遇见罗伯特·麦基2011-2012 “好莱坞编剧教父”谈电影与剧本创作

9 (p1): 序：对故事的本质进行探讨
11 (p2): 第一部分 麦基讲座：把你的故事点石成金
12 (p2-1): 第一章 通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义
12 (p2-1-1): 第一节 语言是太表面化的东西
15 (p2-1-2): 第二节 重点是故事，而不是台词
16 (p2-1-3): 第三节 必须认识你的人物，认识他的心理
18 (p2-1-4): 第四节 发现生活中事物之间隐秘的联系
20 (p2-2): 第二章 灵感，永远是不够的
20 (p2-2-1): 第一节 没有审视过的生活是不值得过的
22 (p2-2-2): 第二节 必须把文学才华和故事才华结合在一起
24 (p2-2-3): 第三节 把戏剧性建立在社会冲突之上
26 (p2-2-4): 第四节 我们必须暗示人物的内心
30 (p2-3): 第三章 经典情节和反情节的区别是什么
30 (p2-3-1): 第一节 像打台球一样安排故事的情节
31 (p2-3-2): 第二节 怎样在熟悉的东西中发现新奇的东西
34 (p2-3-3): 第三节 故事的设置或配置。故事发生的地点或空间
36 (p2-3-4): 第四节 如何战胜陈词滥调
37 (p2-3-5): 第五节 创作困境的解救方法是什么
39 (p2-3-6): 第六节 故事和类型之间的关系
45 (p2-4): 第四章 写作是人生的一个展现
45 (p2-4-1): 第一节 故事的三大类型
47 (p2-4-2): 第二节 揭露最真实的情感
49 (p2-4-3): 第三节 一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻
51 (p2-4-4): 第四节 主人公有不同的多样性
53 (p2-4-5): 第五节 写作者就是扮演人物的第一个演员
56 (p2-4-6): 第六节 讲好故事，需要极高的智慧
57 (p2-4-7): 第七节 由内而外的写作，是最成功的写作方式
60 (p2-5): 第五章 重复是电影的最大敌人
60 (p2-5-1): 第一节 每个人物都要有清晰的轨迹
63 (p2-5-2): 第二节 激励事件的作用
69 (p2-5-3): 第三节 挑战我们人生极限的启动事件
73 (p2-5-4): 第四节 一个典型的三幕剧节奏
79 (p2-5-5): 第五节 让鸿沟和反差不断地出现在眼前
80 (p2-5-6): 第六节 只有两种情感在生活中：快感和痛感
82 (p2-5-7): 第七节 想象力才是难题
84 (p2-5-8): 第八节 上升动作的周期
88 (p2-5-9): 第九节 必须冲突，必须与对抗力量冲突
91 (p2-5-10): 第十节 意义、创造、情感
98 (p2-6): 第六章 用忧虑和关心激发观众的好奇心
98 (p2-6-1): 第一节 意义会从巧合中产生
102 (p2-6-2): 第二节 谜团、悬疑、反讽
104 (p2-6-3): 第三节 给别人看，不要说给别人听
106 (p2-6-4): 第四节 什么叫加州场景
107 (p2-6-5): 第五节 闪回可以做得很好，也可能很坏
109 (p2-6-6): 第六节 解说性的画外音，没有任何意义
111 (p2-6-7): 第七节 真实的人永远不足以成为人物
117 (p2-6-8): 第八节 外部形象法和内部形象法
119 (p3): 第二部分 麦基影评：让我们拒绝陈词滥调
120 (p3-1): 没有爱情的爱情喜剧
122 (p3-2): 两极重新定义欧洲电影和好莱坞电影
124 (p3-3): 《泰坦尼克》并不是一个好故事
126 (p3-4): 《赛德克巴莱》充满想象力和实验精神
129 (p3-5): 赢始于输：好莱坞的新英雄
134 (p3-6): 多愁善感的《黄金大劫案》
141 (p4): 第三部分 麦基访谈：对话中国影视圈
142 (p4-1): 麦基：如果只是一味模仿好莱坞，中国电影永远跨不出去
146 (p4-2): 张杨：我们拍摄中途换剧本和导演是常事
152 (p4-3): 麦基：中国电影需要讲共通的人性故事
156 (p4-4): 麦基：好莱坞有上千个好导演但没有大师
162 (p4-5): 侯小强：电影人要既有共性也要有个性
169 (p4-6): 麦基：网络文学改编影视成败在于制片人
172 (p4-7): 芦苇：写十年剧本，只拍出一部
179 (p4-8): 麦基答疑陆川：写作是为你自己
189 (p5): 第四部分 麦基报道：中国媒体眼中的麦基
190 (p5-1): 《新京报》：创作剧本时，你就是上帝
195 (p5-2): 麦基谈华语影人
197 (p5-3): 《新华每日电讯》：我要和中国的编剧们谈谈
206 (p5-4):…